女特工似乎总不免和香艳联系在一起，即使她是个战士。
比如吕克·贝松的新片[安娜]，安娜是个效忠苏联情报机构克格勃的女间谍，人生晦暗间被克格勃训练成才，从此走上暗杀之路。
有人说[安娜]是部特供女性爽片。
一瞧似乎如此，安娜金发碧眼、明眸动人，又腿长两米，打起架来凶狠可人，简单如切瓜砍菜，色诱男人更是手到擒来，她一笑，美苏两边男人便都为她失了魂。
凭一己之力就把美苏两方情报局都搅得个天翻地覆、鸡犬不宁，她还能全身而退，终乐得逍遥自由。是，哪个女的看了不爽？
然而，事实上，这类女打手题材，真正的目标受众其实还是男性观众。从之前的[极寒之城]、[红雀]，到[安娜]，莫不如此。
如果说，女人看女杀手切瓜砍菜、乐活人间可以自我代入，那男人看女人干架时又在看什么呢？
答案可能是，宽衣解带，一种危险的魅惑。
其实男人喜欢看女人在银幕干架，已经是提高一档之后的审美了。
可不是反话，总比喜欢看女人被虐好上那么一丢丢。
同样是承载男性性幻想，在“女战士”形象之前，银幕上清一色的可都是“受害者”。
从希区柯克的[惊魂记]开始，短短几分钟的浴室谋杀将女孩惊恐的面容永远地定格在了影史。
再到之后出现的女性剥削向的铅黄电影，黑色皮手套、尖锐剃刀、女人死前惊恐的脸，那些美丽女孩带血的、残破的身体，常常成为银幕上被暴露、被展览、被消费、被剥削的奇观。
科幻片中，还发展出了一类被男性创造出来并控制命运的“人造人”角色，她们没有思辨能力，更是完全被动的。
“女受害人”的这一经典套路，也被叫做damsel in distress。
形象上就是需要被保护、被拯救的纯真少女，她们漂亮、弱小，要依附男人生存，也常常被杀害。
有一个时代，甚至直至现在，我们的流行文化都整体更沉迷那些美丽的、死去的女孩。
而不是美丽的、致命女孩。
间谍片里的女特工、女杀手，便属于后者。她们首先是致命的。
[安娜]里，安娜用美色诱惑目标富商，套出情报后借机来到厕所，你以为下一步便该到云雨环节，但安娜却是拿枪、出门、瞄准对方额头，没有废话，一枪致命。
想起同样是吕克·贝松的另一部女打手片，他的成名作[尼基塔]里，一开场女孩尼基塔被发现缩在抢劫现场的墙角瑟瑟发抖。
那个男警察看向她的眼神，是明显未设防备的、带有怜惜的，一种自带立场的、高高在上的怜悯。
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女孩尼基塔却拿出手枪，抵住眉头，在对方男人略显狼狈困惑的神情里，扣下扳机。
导演吕克·贝松在采访里确实曾说过：
我很感兴趣反向而行，我们总是把男人描述得高大强壮，像 [终结者] 里施瓦辛格说“Hasta la Vista, Baby”(西班牙语，“再会，宝贝”)，而女人总是在背景中，危难不幸的样子。我有兴趣把这反过来。——吕克·贝松
虽然是这样没错，但吕克·贝松自然也有私心，那就是他作为一个欧美男性导演，对完美女性的一种想象与偏好。
所以他的片子里，从[尼基塔]时就开始，除了强悍能打，那些女打手还一定是足够性感漂亮，胸挺腿长的绝色美人。 就像“尼基塔”的另外几个译名，堕落花、霹雳煞、嗜血娇娃......
刺激的打斗，与香艳的戏份总是相生相伴，缺一不可。
她们首先是致命的，然后一定是要够香艳的。
金发、泳装、贴身长裙、或是三点式内衣，大长腿、裸背，最近再加上个les情节，几乎所有流行的大女主间谍戏里，都能抽出这些个关键词。
她们司职着动作间谍戏里的“软情色”功能。
所以啊，与其说男人喜欢看女人在银幕上干架，倒不如说他们喜欢看女人干架时暴露出的那种别样性感。
[尼基塔]流传最广的这张海报封面说明一切。
女模特一样的纤瘦身材，大长腿，刚刚好的包臀裙，还有尖高跟。
安娜·帕里约饰演的尼基塔，正在银幕面对着被数十个男人围攻的致命危险，她拿着枪，抵在墙后，头发微乱，神色严峻，被镜头拍下的一瞬间是美丽又危险的。
是男人喜欢的一种“妖姬”形象，负责引诱，又负责祸害。
这可是1990年的片子，几乎是女特工这一类型的开创者，后来的美剧《尼基塔女郎》、《妮基塔》都起源于此澳门最精准正最精准龙门。
香港电影[赤裸特工]，从片名就带有直白的暗示意味，三位风格各异的绝色美女更是在片中完美满足了不同男人的偏好口味。
或底色半露，或衣不遮体，或艳舞诱人，出任务杀人是次要的，怎么样能展现娇美姿色，怎样引诱男人上钩才是主菜。
詹妮弗·劳伦斯主演的[红雀]，更是用大段篇幅描写了苏联情报机构怎样训练女人作色情间谍的经过。
怎样教授让异性俯首的床上花招，怎样训练女人对裸体和情色的去羞耻感。
詹妮弗·劳伦斯脱了又脱，在暗室被捆绑，被施虐。
丽贝卡·弗格森在[碟中谍5：神秘国度]里，穿着晚礼服、脚踏尖高跟，一边负责美，另一边还得追车上房。
[极寒之城]里，查理兹·塞隆饰演的女特工雷厉风行，善于搜集情报，精通徒手搏斗，还是逃生专家。
但人们明显更记得她拿起红色高跟，在车内和男人战斗当武器的美丽风光，更记得她和另一个女人的一段艳遇床戏。
绝了绝了，看胸挺腿长的美人上下翻飞，闪转腾挪，一边魅惑男人，一边杀人不眨眼，已经不能满足男人了。
他们现在还喜欢看妹子睡妹子的百合戏。
[极寒之城]里有，热咧咧火辣辣，[安娜]里也有，即使大家看完都没搞明白它在剧情里有什么用，但les戏是一定要安排的。 怎么说，摆个数据最直观。
作为世界上最大的成人动作片网站，男性用户占据了79%的Pornhub，在连续几年发布的年度报告里，“lesbian”都是以绝对优势占据搜索量最高的关键词。
大概就总之： 尤其在欧美世界，男人的小心思嘛昭然若揭，甚至有那么点集体狂热的意思。
间谍片里的女特工形象，自然大部分都是男性编剧和导演们的意淫产物。而男性观众又异常买单，这一类别也就随之源源产出了。
戈达尔说: “电影为人类的欲望提供了身体”，观看本身就是快感的源泉啊。
银幕，就像是个密闭空间的窗口，是个洞，也是眼睛。银幕上的女特工成为被凝视的对象，来满足男人窥淫的愿望。用劳拉·穆尔维的话来说，就是：
在一个由性失衡安排的世界里，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。起决定作用的男人的眼光，把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。 女人在她们传统的裸露癖角色中，同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情内涵，作为性欲对象被展示出来，承受视线，迎合男性欲望，成为色情奇观。—— 劳拉·穆尔维 《视觉快感与叙事电影》
这种看与被看的关系，不仅仅在电影，或许此类游戏还更为直观。
男人在看身材完美，能打又妖娆的女特工时，获得的快感是不是和打游戏时一样呢？
比如《古墓丽影》系列，从1996年的初代到现在，劳拉手持双枪、席卷全球，不管是游戏还是电影都获得巨大成功。
而众所周知，它成功的秘诀之一，便是对劳拉人设的性感化。模特一样的丰乳翘臀，头脑聪明，身手矫健，还有着帝国贵族的血统和财富，是完美的性幻想投射对象。
游戏世界里的女性形象，几乎都这般如出一辙。身材夸张，性征明显，穿着暴露，即使有人物原型，也会被改成更符合幻想的产物。
一个女间谍的真实故事。
法国女人维奥莱特，在丈夫死于1942年的阿拉曼战役后，决心与纳粹战斗到底，遂加入英国的间谍机构。
1944年的诺曼底登陆中，她和当地的抵抗组织一起行动，却不小心中了德军埋伏，为了组织其他人撤退，维奥莱特一直战斗到最后一刻被捕，被处死时年仅23岁。
她的故事被写成了书，也成了游戏《温柔刺客》的灵感和原型。
但在游戏里，女主角的本来人设和故事变得不再重要，取而代之的是角色身上一层薄纱般的性感服装，在明晃晃的半隐半露间大打情色擦边球。
游戏玩家则全程对着女主的性感肥臀，进行代入式游戏。完美身体，加上强大战力，两种可以让男性石更的东西，完美结合。
从这个层面说，间谍片里的女特工似乎在起着和游戏一样的作用。
如果，再考虑到心理学层面的“超常刺激”效应，“人们更容易被夸张的、更符合理想中人类的视觉形象所刺激”。
也就不难理解，男人们为什么永远都对美艳能打的女特工心存渴慕了。
而想要把女特工、女战士们从银幕“被观看”的桎梏中解救出来，则可能需要另一个漫长和变革的过程：
或许应该把未来寄托在有更多的女性编剧和导演进入业内，拥有话语权上面。
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作者/卷卷毛
本文首发于微信公众号【破词儿】
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