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作者：马薪蕊

北京大学双硕士，中国传媒大学本科、双学位

中国文联、北京文联评论家协会会员

资深影片人、责编、编剧

连《无双》都没看，原来你整个假期都是假的！

假期没来得及看《无双》，都不知道上班和同事聊什么；

深秋我要穿发哥同款风衣……

这，便是国庆档逆袭电影《无双》所呈现出的强势魅力。

再来看看大数据：淘票票8.8，猫眼8.9、豆瓣8.1。

已有约1800万观众惊叹于本片的伪钞工艺细节；

已有约1500万观众感到本片结局出乎意料；

已有约600万观众感受到500吨伪钞的震撼；

……

其实，在原始的制假钞初期，假钞多半是用扫描机扫描，再用打印机印出来，或用彩色影印机影印，随着防伪技术的不断改良与更新，一张超顽强生命力的假钞，必须同时具有浮水印、金属线和磁粉等，才能经得起多种验钞机检验。

这势必要求一张假钞，需要具备精密细致的图案，立体且多层次的凹凸质地，可见，这对伪造者提出更多更高难度的模仿要求。

即使这般，依旧没能难倒影片中代号“画家”的智囊团队。

观影过程中，观众一定领教了《无双》中非凡的制钞工艺，他们拥有一条非常精密的流水生产线，伪造者们对无酸纸、印刷机和油墨的投入，是假钞制作中成本最大的部分。

这样一部关于假钞的电影，为原本失落的香港电影打了一场漂亮的翻身仗。

随着假钞制作工艺的不断完善，即使政府想出超繁复的制作工序，也依旧无法杜绝假钞的再次出现。

当犯罪在拐角偶遇艺术，让这些都不成问题。

如果把假钞比作怀胎十月的婴儿，制作流程可概括为以下步骤：

假钞婴儿的筋骨：浮水印——纸张中的纤维凝聚而成。

在造纸时，趁着纸浆还没有完全凝固，先用铁丝滚筒压出来花纹，等纸浆凝固后，花纹就留在纸的中间位置，变成水印。

如果用感光技术进行检测会发现，纸币中不规则的分布着黄蓝色的荧光纤维，利用光波折射原理，若隐若现。

假钞婴儿的身体：无酸纸——防伪笔划过能变成黄色的纸张

原本是中央银行印制外汇券用的，受美国政府严格管控，厚度是美钞的三分之一，这样可以在两张纸中间加上浮水印，厚度刚刚好。

所以，在电影《无双》中，浮水印的制作过程是：先做好水印，然后用两张纸把它夹住，三张压成一张，便可以做出浮水印的效果，顺便把金属线也填充进去，足以应对磁性仪来检测磁性印记。

假钞婴儿的骨骼：电板

由于新版美钞改用了迪普莱西斯版本的富兰克林画像，放大百分之五十，会明显发现线条细节增多了，用最为精细的打印机打印，摩尔纹都隐约可见。

富兰克林的衣领，还用了微缩印刷，印上“The United States Of American”的字样。

电影中“画家“李问巧妙解决了摩尔纹问题，使得印刷伪钞成为可能。

假钞婴儿的产房：凹版印刷机——可印制出蚀刻技术

“画家“带领其制假钞团队从前苏联解体后的东欧国家弄来一台凹版印刷机，原本这台机器是当废铁论斤卖的，可在假钞匠人手里，变废为宝。

所谓垃圾，都是放错了地方的宝贝。

凹版印刷机印制出的钞票，人物的发丝、汗毛孔丝丝可见，线条更具层次感，图像清晰，富有神韵，过渡自然。

真钞的正背互补对印图案，在极度透视的条件下完全吻合，没有任何偏差，“画家”团队做到了精益求精。

当然这一切工序当中还有一道最重要的，那就是“变色油墨”，也是让假钞具有真钞味道的重要武器。

除此以外，还要用光学和化学原理推导出相关数据，配合上等比例水流、冲力、火候等，目的是还原出最原始的味道——原版美金的真正味道。

假钞婴儿的皮肤：变色油墨

十几年前，太空总署用这种油墨做穿梭机的变色玻璃，配方买给了一家汽车喷漆厂，被李问无意中发现。

在视角的不断变换中，色彩依次渐变，无须旋转角度即可看见面额“100”的字样。

终于，一张完美的超级美钞就这样诞生了。

是不是顿时有一种隔行如隔山、术业有专攻的感觉？

不过，不用担心现实中会发生这样的情况。

从2003年起，美钞设计不断改良，加入过百种防伪技术，及至2013年最新版，加入3D防伪线及变色自由钟图像，让制作假钞变得不再可能。

在看到影片三分之一处时，薪蕊和大家的问题一样，这么大的动静和规模，万一被发现怎么办？不怕被抓吗？

不怕！

因为他们有非常残忍的行规，谁都不能破例，一旦失足，株连全家。

行规一：只做批发、不做零售、对购买者身份提出最高要求—— 豪门望族

为什么从来都没有人抓他们？

“画家”做了最完美的回答：

一家三代专业做假钞，从没被人抓过。因为我们生产出的，是全世界最受欢迎的超级美金。不做零售，只做批发，买我们假钞的，都是世界上最有头有脸的大人物、大家族，并且必须是掌门人亲自来交易。他们对我们家族的保护性非常好，也一直都很维护我们。

仔细想来也真是，都是绑在一根绳上的蚂蚱，一荣俱荣一损俱损，真正的“共生、共创、共赢、共享”。

庞大的家族利益背后是巨大的生产销售链条，更是一切开始的保证。

行规二：自己人绝对不能花自己印制出来的钞票，否则满门抄斩

电影中，跟着“画家”几十年的电板师父吴鑫，与他一家五朵金花的离奇死亡，是最好证明。

家有家规，行有行规，规矩就是规矩，死守规矩就是在行规面前一律平等，谁都不能破例。

全片围绕超级伪钞的制作过程展开，真真假假，充满悬疑：

钞能想—— 钞能画 —— 钞才华 —— 钞能印—— 钞逼真—— 钞能打 —— 钞无情 —— 钞血腥 —— 钞反转

当然，看完这些你也许会问，现在都支付宝微信扫码支付的年代了，谁还会关注如何制假钞啊？

但港片的魅力就在于这种怀旧情结：

曾有一部港片《岁月神偷》风靡一时，电影的开篇说：“岁月，原来是最大的小偷。”

但其实岁月只是偷走了时间，并没有偷走我们的过往经历与情感寄托。

双枪发哥 ，归来，仍是少年。

曾经爱上港剧的小伙伴们，永远都不会忘记发哥在《上海滩》、《英雄本色》、《赌神》等剧中的风采，狂潮退去，留下的便是经典。

当我们看到《无双》中双枪发哥的镜头时，仿佛回到了港片的黄金时代，可发哥归来，仍是少年，他的魅力瞬间让《无双》回归。

薪蕊觉得《无双》更像是一部怀旧电影，好像重新把我们带回到已经成为历史的某段时间。

但实际上，它的意图也许并不是对过往的再现，而是仅仅作为故事所发生背景的展示。

是无限接近岁月真实的图像代码，提供给受众一次重返记忆深处的绝佳体验。使生活在高楼大厦写字楼间的繁忙上班族，暂时得到心灵释放。

从某种意义上说，这部带有怀旧思潮的电影印证了电影与梦境机制的相似性与独特性，让观众自愿进入导演所编织建构的梦里。

以剧中人或旁观者的身份获得难以忘记的人生体会，感受着这个局中局，谜中谜、梦中梦的叙事结构，让我们收获一场不守旧的港片记忆。

发哥一句“兄弟一场，你拿枪指着我！”勾起多少过往回忆。

这次在电影《无双》中，发哥成功扮演一位“人才挖掘机”，带领一位三无画家，走上人生巅峰，配角变主角。从此结束李问一直以来夹缝中求生存的人生状态。

电影《无双》的叙事结构，是一个多重嵌套的叙事模式。

时有时无的间离效果，以所有人的终极目标为引导，前有文戏做伏笔，后有悬念做铺垫，引观众入场，中间有小高潮也有小卖点做转折，在不断的系扣解扣过程中，以紧迫的时间推进故事发展，节奏推着打斗开始变得紧张。

最后的打斗场面，张弛有度，轻重缓急，有一气呵成的畅快感，直至最后高潮，以为落幕，实际是大反转，推翻之前的所有……

好电影必会有留白，并赋予观众多重想象空间，这种留有余地的空白，激发观众产生共鸣去探索思考，并结合自己的人生感悟，自发的去填充故事血脉，让情节朝着自己所向往和期待的方向去延续。

观影中，薪蕊最喜欢的两个镜头是：

吴复生（周润发饰演）在飞机上等待李问（郭富城饰演），李问说，你光找到我画美钞可不行，你还得有团队。此时镜头一转，吴复生介绍到：“我们的电板师父，鑫叔，（镜头后移）我们的管家，华女、（镜头向前转向）我们还有运输部、保安部”。

此时音乐鼓点有节奏的响起，直至充满整个飞机，镜头暗下，预示着一场即将拉开序幕的机密行动。

另一个镜头是：李问被警察带上囚车，上车的那一刻，发现他心目中的吴复生并没有死，手里竟还拿着自己心爱女人阮文的画展海报，吴复生满眼充满挑逗，危机又起。

导演庄文强继《无间道》之后再次打造影帝双雄斗的港片经典人物模式，碰撞出一场极具艺术感的犯罪式视觉盛宴，也成为近年来港片中难得的顶级高配模式。

对于今年征战国庆档的《无双》，博纳影业集团总裁于冬给予双倍信心：他认为，《无双》=（《湄公河行动》+《追龙》）×2。

而《无双》显露出的品质也确实担当的起这份期待，仅国庆七天，《无双》就以一天一个亿的态势持续增长，以法拉利般的冲刺强劲，加足马力领跑。

反超《李茶的姑妈》，目前票房近八亿，稳居国庆档冠军地位不动摇。

透过这部电影，我们也能感受到人的双面性。

在西服革履的光鲜外表下，不知掩盖了多少真相；在衣衫褴褛的窘迫状态下，又隐藏着多少秘密。

就像钞票都有正反两面，人，大都也具有双面性特征（double face,double life），只是他们通常在逆境或是千钧一发时，才会爆发出来。

新语汇的诞生：无双、守行规等

一部电影，创造或是全方位重新定义一个词汇，并让所有人都接受和使用它，使其具有更强大的引申义、寓意和特质，便是一部电影的更大成功。

在世界电影史上，有科泊拉的《教父》、黑泽明的《罗生门》、克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》等，在港片和整个华语电影上，有此成就的电影当属《黑社会》、《无间道》、《英雄本色》等。

望电影《无双》的优势放映，也能成为日后大家比喻或隐喻的一种词汇。

这不，办公室的小盆友整天聊天开玩笑都会把“守行规”挂在嘴边，时而把自己的独门小本事，自恋的称为“我这也是无双啊！”

看完第一遍结尾大反转有些蒙圈的小盆友们，可以去二刷啦！

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